Son dos tipos
de narrativas, gracias a la creatividad “mágica” del escritor. Cada uno de
estos dos géneros literarios posee su propia naturaleza, características que
los lectores eligen para disfrutar de sus contenidos. En principio no son
composiciones líricas o poéticas, aunque algunos autores suelen distinguirse
por modular sus trabajos como prosa poética, logro filológico que no es fácil de
realizar. La rima conceptual de la prosa debe encontrarse en el contenido de los
párrafos y líneas escritas. Comentemos brevemente nuestra visión sobre cada uno
de estos dos interesantes géneros.
El RELATO
es una historia no muy extensa, que debe seguir los tres apartados
necesarios en una estructura narrativa: introducción del asunto y personajes,
desarrollo argumental y ese final o desenlace que puede no ser definitivo. Hay
autores que “rompen” o alteran este desarrollo progresivo, y exigen del lector
la agudeza necesaria para no perder el hilo de la historia, controlando los
aspectos distorsionadores del continuo narrativo. El número de palabras
utilizadas es variable, normalmente entre 1500 y 3000, unas cuatro páginas,
aunque hay quien escribe relatos más largos que llegan hasta quince y más
páginas (según el formato y el tipo de letra (por ejemplo, Times, Arial,
Cambria etc.)
En los
últimos tiempos se está poniendo de moda el MICRORRELATO.
Como su propio nombre indica, se trata de historias muy breves (en la forma)
que pueden ir desde las 40 hasta las 600 palabras, aunque algunos autores extreman
su ingenio y escriben sólo una frase corta. La necesidad de esta forma
narrativa obedece a la vida estresada que padecemos, condicionada por la
tiranía del reloj. Como tenemos poco tiempo para todo lo que hacemos o leemos,
pues se abrevian hasta el extremo los contenidos escritos. El escritor necesita
que el lector potencie su ingenio, creando mentalmente todo lo que autor quiere
decirnos, pero no lo escribe expresamente. El lenguaje subliminal tiene su
protagonismo. A pesar de todos los concursos y premios que se organizan de
microrrelatos, hay no pocos lectores que se sienten “engañados” con estos
brevísimos textos.
Algunos
lectores verían en los relatos una similitud con el corto cinematográfico. La
estructura del relato podría ser la siguiente: las líneas introductorias deben
referirse al contenido del asunto que se va a narrar y la caracterización de
los principales intervinientes. Ello no dificulta que durante el desarrollo argumental
aparezcan personajes nuevos que enriquezcan el contenido. En el desarrollo
central del relato, la trama argumental tomará carta de naturaleza o
protagonismo, con el comportamiento y motivaciones de los personajes. El
escritor “contará” la historia o los propios “actores” irán explicando lo que
les sucede, usando literalmente sus expresiones que pueden entrecomillarse. La
historia irá incrementando progresivamente su intensidad hasta llegar a un
clímax de interés nuclear. Al fin llegamos al tercer, último y más difícil estadio
narrativo: cómo plantear el desenlace de lo que se cuenta, a veces con sorpresa
incluida. El lector aplaudirá el sentirse sorprendido por la inclusión de algo
inesperado que justificará su interés por el texto que ha leído.
Nos gustará
opinar sobre ese final que está “bien o mal”. Gustará más o menos. El nivel de
sorpresa e interés será desigual. También el escritor puede buscar un final
“abierto” para que el lector tome partido y module en su mente ese final
inconcreto o difuso. Y es importante que el autor del escrito potencie o genere
unos valores que nos enriquezcan como personas. Debe buscar la “enseñanza” y la
reflexión de quien está leyendo la historia. Un relato debe generar valores que
mejores nuestros actos. Por supuesto que esa narración no acaba ahí, porque la
vida continúa para los personajes que han protagonizado la narración.
Todo relato
es factible que pueda convertirse en una NOVELA,
prolongando y ampliando la historia que se nos cuenta. Este género narrativo desarrolla
y multiplica el número de palabras y el de páginas que contenía el relato.
Pueden ser 150, 500 o más páginas. Sin embargo, no todo es el “metraje”
utilizado, sino también la naturaleza de la gramática aplicada (mucho más
cuidada en la novela) y el organigrama armónico de los personajes que
intervienen. Un buen relato se puede escribir en una tarde. La novela exige un
tiempo notablemente mayor para la búsqueda de documentación, mayor investigación
y cuidada elaboración, redacción y revisión. Citemos un ejemplo, la gran obra
de DAVID UCLÉS, Úbeda, 1990, LA PENÍNSULA DE LAS CASAS VACÍAS comenzó a
trabajarla cuando tenía 19 años. Ha dedicado tres lustros en completar su
investigación, ayudado económicamente por unas becas de organismos e
instituciones culturales, a fin de escribir una importante novela histórica de
700 páginas, con un estilo innovador y valiente que lleva 36 ediciones y ha
vendido hasta el momento 450.000 ejemplares. Una novela magnifica la red
estructural de un relato, abriendo campos y caminos narrativos más o menos
autónomos, en los que se entrecruzan y relacionan varias historias,
extendiéndose el tejido de la trama argumental. Cualquier novela, por reducida
o amplia que sea su paginación, exige cuidar con esmero sus contenidos y la
forma expresiva, léxica y gramatical de su construcción. Los datos utilizados,
tanto en el terreno ficcional como en la realidad, han de ser exhaustivamente
comprobados y bien articulados. -
Sin un buen argumento o una buena historia para narrar,
como ocurre en la cinematografía, no será fácil conseguir un relato de interés
o una novela de calidad, que motive la atracción del lector. Uno y otro género enriquecen
nuestra imaginación, cultura, distracción y el sistema de valores que nos
sustenta. Leer y escribir, dialogar con el escritor, crear y narrar historias, reflexionar
sobre sus mensajes, nos hace mejores. –
José L.
Casado Toro
Noviembre
2026
